概 述

　　圆雕是一种从四面都能欣赏的雕刻艺术手法，是寿山石雕中比较常见的一种雕刻手法，它与钮雕、浮雕、薄意共同组成了寿山石雕的四大主要雕刻艺术手法。

　　寿山石与牙、木材料相比，韧度不够，与玉石材料相比，硬度较低，在摩氏2—3度之间。但也正因这些局限，寿山石适合于手工雕刻，艺人们可以刀代笔，尽情施展自己的才华。创作圆雕作品时要注意造型与结构不能过于悬空，不能过分雕镂，造型要稳重，结构要互相支持牵制。千百年来，寿山石雕艺人们辛勤耕耘，创造与积累出了丰富的经验与技法，形成寿山石雕雄浑朴茂的艺术风格。

　　人物圆雕的题材广泛，早年的作品以仙佛、罗汉等题材居多，如北京故宫博物院收藏的杨玉漩的《补纳僧人》、 《大肚弥勒佛》、 《观音》，周彬的《罗汉》等。清代，由于工商业与经济的发展，带动了文化与思想的进步，出现了反抗封建思想与封建统治的新思想。这种变化反映在佛教人物的造型上，就是神化的形象向世俗人的形象转变，特别是众多原本就没有特定模式的“罗汉”，形象的世俗化比较明显。这个时期的艺人所雕的罗汉，神态生动活泼，有很高的艺术水平，在寿山石雕史上占有重要的地位。

　　现代人物圆雕的题材内容更加广泛，有的作品加入故事情节，有的引用典故，有的表现诗文名句等，许多作品都富有中华传统文化的内涵，耐人寻味。现代的艺术表现形式与雕刻手法也不断创新和发展。新一代的石雕艺人们受现代艺术的影响，更重视作品形式与内容的创新，大胆探索，采甫夸张变形、只雕刻局部等手法，创作了不少新颖的寿山石雕作品，与题材开拓了新的空间。为寿山石雕艺术的表现形式与题材开拓了新的空间。

笑口常开 旗降石 叶子贤作

　　一、人物圆雕的基本工具

　　圆雕的工具以刀为主。刀具的材料主要是弹簧钢和白钢。弹簧钢比较锋利，韧性较好，白钢的钢性更好，但不如弹簧钢锋利。

　　刀具分为四类: 尖刀、斜口刀、圆刀、铲刀(如右图)，使用时可根据实际需要磨出大小不一的刀具。

　　刀具的长度以15—18厘米为宜。若刀柄过长，使用起来易伤到自己的脸部和眼睛，使用两头尖锐的刀具时要尤其小心。

　　刀具的厚度: 除有特殊要求外，厚度一般以15一2厘米为宜。不能过薄，过薄用起

　　来太飘，下刀无力感，运力不稳。

　　刀的开口一般为单面开口(即单面磨成斜的)。刀刃出锋的斜度以45。左右为宜。

　　除了上述刀具外，还有除砂刻刀、打坯刻刀等具有特殊功能的刀具:

　　除砂刻刀: 用于除去石头里的砂质。若用普通的刀具除砂易损伤刀刃。

　　打坯刻刀: 用于打坯的双面开刃刀具。

　　除了刀具外，以下工具也是圆雕创作中必不可少的

　　粉刷: 用于刷粉尘。在雕刻过程中可与气吹配合使用。

　　墨水、毛笔: 用于打稿。

　　铅笔: 由于用墨水画稿不好修改，所以可先用铅笔打草稿。

　　木锗: 用于打初还时敲去打坯刻刀。

　　二、人物圆雕创作过程范例

　　步骤一: 相石

　　根据石头的形态、特点确定题材及作品的正面。如图1，这是一颗黄巢洞石，其形态饱满、完整，色彩由红紫至黄，再至白，有较流畅分明的过渡，可施巧色。

　　观其石形便像一尊坐罗汉的形态，因此决定将其雕为坐罗汉。其色彩的过渡可分别设计为罗汉的身体、衣衫及葫芦，从而充分利用其巧色，如此便确定了作品的大体构思。

　　步骤二: 挫大形

　　在挫形前就要确定人物各部位的大体位置，如头、手、脚等，同时要考虑如何掩饰与处理石之病，如裂格等。不够熟练的雕刻师于这一步骤就要勾勒一些大线条以定位。(如图2)

　　头部要选择石质干净无格的部分，同时要考虑肩膀的位置，头的左右部分要为肩膀留出一定的空间。石质稍逊的部分则可处理成衣纹等。挫形的工具: 传统做法一般用挫刀，有了现代化雕刻机器后多改用砂轮机(如图3)。